ടെലിവിഷൻ പരമ്പരകൾ
'കലാമൂല്യവും സാങ്കേതിക മികവും പ്രകടമാക്കുന്ന സൃഷ്ടികള്‍ ഒന്നുംതന്നെ കണ്ടെത്താന്‍ സാധിക്കാത്തതിനാല്‍ മികച്ച ടെലി സീരിയല്‍ വിഭാഗത്തില്‍ അവാര്‍ഡ് നല്‍കേണ്ടതില്ലെന്ന് ജൂറി തീരുമാനിക്കുന്നു.'
29-ാമത് സംസ്ഥാന ടെലിവിഷന്‍ അവാര്‍ഡ് പ്രഖ്യാപിച്ചുകൊണ്ടുളള ജൂറിയുടെ പത്രക്കുറിപ്പില്‍ മികച്ച ടെലി സീരിയലിന് നേരെ എഴുതിയിരുന്നത് ഇപ്രകാരമാണ്. തൊട്ടുതാഴെയുളള മികച്ച രണ്ടാമത്തെ സീരിയലിനുളള കോളത്തിലും ഇതുതന്നെയായിരുന്നു ജൂറിയുടെ നിലപാട്. മികച്ച സീരിയല്‍ ഇല്ലാത്തതുകൊണ്ടുതന്നെ മികച്ച രണ്ടാമത്തെ സീരിയലും പുരസ്‌കാരത്തിന് യോഗ്യമായതില്ല. ഇത് രണ്ടാംതവണയാണ് സീരിയലുകളുടെ നിലവാരത്തകര്‍ച്ച ചൂണ്ടിക്കാട്ടി സീരിയലിന് ജൂറി പുരസ്‌കാരം നിഷേധിക്കുന്നത്.
പരമ്പരകളില്‍ സ്ത്രീകളെയും കുട്ടികളെയും മോശമായി ചിത്രീകരിച്ചു കാണുന്നതില്‍ കടുത്ത ആശങ്കയും ജൂറി രേഖപ്പെടുത്തിയതോടെ സീരിയലുകളുടെ കലാമൂല്യത്തെകുറിച്ചും ഉളളടക്കത്തെ കുറിച്ചുമുളള സജീവ ചര്‍ച്ചകള്‍ക്ക് പൊതുസമൂഹം തുടക്കമിട്ടു. ജൂറിയുടെ തീരുമാനത്തെ പ്രശംസിച്ചും വിമര്‍ശിച്ചും ശക്തമായ വാദമുഖങ്ങളാണ് ഉയര്‍ന്നത്. ഒപ്പം 'സോപ്പ് ഓപ്പറ'കളെന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന പരസ്യവാഹകരായ സീരിയലുകള്‍ പുരസ്‌കാരങ്ങള്‍ അര്‍ഹിക്കുന്ന ഒരിനമാണോ എന്നതലത്തിലേക്കും ചര്‍ച്ചകള്‍ നീണ്ടു.
സീരിയലുകളുടെ തുടക്കം
ഇപ്പോഴത്തെ രീതിയിലുളള ടെലിവിഷന്‍ പരമ്പരകളുടെ ഉത്ഭവം റേഡിയോയില്‍നിന്നാണ്. 15 മിനിട്ട് ദൈര്‍ഘ്യമുണ്ടായിരുന്ന ഈ പരിപാടികള്‍ക്ക് സോപ്പ് ഓപ്പറ എന്നായിരുന്നു വിളിപ്പേര്. സോപ്പ് കമ്പനികളായിരുന്നു ഈ പരിപാടികളുടെ സ്പോണ്‍സര്‍ എന്നതായിരുന്നു ആ പേരിന് പിന്നിലെ ചരിത്രം. അന്നും സോപ്പ് ഓപ്പറുകളുടെ പ്രധാന ടാര്‍ഗെറ്റ് സ്ത്രീ പ്രേക്ഷകരായിരുന്നു. സ്ത്രീകളെ തങ്ങളുടെ ഉല്പന്നത്തിലേക്ക് ആകര്‍ഷിക്കുന്നതിനായി അവരുടെ ആസ്വാദന നിലവാരം വിലയിരുത്തി സോപ്പ് കമ്പനിക്കാന്‍ വിപണനതന്ത്രങ്ങള്‍ മെനഞ്ഞു. തിങ്കള്‍ മുതല്‍ വെളളി വരെ നിശ്ചിതമായ ഒരു സമയത്ത് സോപ്പ് ഓപ്പറകള്‍ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ആഴ്ചയില്‍ ഒരിക്കല്‍ എന്ന രീതിയില്‍ 1930-കളില്‍ ചിക്കാഗോ ഡബ്ല്യു.ഇ.എന്‍.ആറില്‍ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തിരുന്ന 'സ്മിത്ത് ഫാമിലി'യെയാണ് സോപ്പ് ഓപ്പറകളുടെ 'ഗ്രേറ്റ് ഗ്രാന്‍ഡ് ഡാഡി'യായി റേഡിയോ ചരിത്രകാരനായ ഫ്രാന്‍സിസ് ചേസ് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുളളത്.
1932-ല്‍ എന്‍.ബി.സി. റേഡിയോയില്‍ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തിരുന്ന 'ദ ഗൈഡിങ് ലൈറ്റ്' ആണ് ആദ്യമായി ടെലിവിഷന്‍ പരമ്പരയായി രൂപം മാറുന്നതും സി.ബി.എസിലൂടെ സംപ്രേഷണം ചെയ്യപ്പെടുന്നതും. പിന്നീട് ഇതിന്റെ ചുവടുപിടിച്ച് നിരവധി പരമ്പരകള്‍ ലോകത്തിന്റെ പല കോണുകളില്‍ സംപ്രേഷണം ചെയ്യപ്പെട്ടു.
കേരള ഇലക്ട്രോണിക് ഡെവലപ്പ്മെന്റ് കോര്‍പറേഷനാണ്(കെല്‍ട്രോണ്‍) കേരളത്തില്‍ ആദ്യമായി ടെലിവിഷന്‍ സംപ്രേഷണം ആരംഭിക്കുന്നത്. പിന്നീട് 1982-ലെ ഏഷ്യന്‍ ഗെയിംസിനോട് അനുബന്ധിച്ച് ദൂരദര്‍ശന്റെ ആഭിമുഖ്യത്തില്‍ കേരളത്തില്‍ ടെലിവിഷന്‍ സംപ്രേഷണം ആരംഭിച്ചു. ദൂരദര്‍ശന്‍ മുന്നോട്ടുവന്നതോടെ കെല്‍ട്രോണ്‍ സംപ്രേഷണ രംഗത്ത് നിന്ന് പിന്മാറി. രണ്ടു വര്‍ഷം കൂടി കഴിഞ്ഞ് 1984-ല്‍ അന്നത്തെ വാര്‍ത്താവിതരണ പ്രക്ഷേപണ മന്ത്രിയായിരുന്ന എച്ച്.കെ.എല്‍. ഭഗത്ത് തിരുവനന്തപുരം കുടപ്പനക്കുന്നില്‍ പ്രൊഡക്ഷന്‍ സെന്റര്‍ ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു. ഇതോടെ ഡല്‍ഹിയില്‍ നിന്നുളള ഹിന്ദി പരിപാടികള്‍ മലയാളികളുടെ വീട്ടിലെത്തി തുടങ്ങി. 85 മുതലാണ് കുടപ്പനക്കുന്നിലെ ദൂരദര്‍ശന്‍ കേന്ദ്രത്തില്‍നിന്ന് മലയാളം പരിപാടികള്‍ സംപ്രേഷണം ചെയ്തു തുടങ്ങുന്നത്. ഇതിനകം ഹിന്ദി സീരിയലുകള്‍ മലയാളി പ്രേക്ഷകരുടെ മനം കവര്‍ന്നിരുന്നു. 1986-ല്‍ ഡിഡി നാഷണലില്‍ സംപ്രേഷണം ചെയ്ത രമേശ് സിപ്പിയും ജ്യോതി സരൂപും ചേര്‍ന്ന് സംപ്രേഷണം ചെയ്ത 'ബുനിയാദ്' എന്ന സീരിയലിന് രാജ്യമെമ്പാടും വന്‍ജനപ്രീതിയാണ് ലഭിച്ചത്.
ഇതിനിടയില്‍ 1986-ല്‍ മെക്‌സിക്കോയില്‍ നടന്ന ലോകകപ്പ് ഫുട്ബോള്‍ ആദ്യമായി ഇന്ത്യയില്‍ തത്സമയം സംപ്രേഷണം ചെയ്തത് ടെലിവിഷനെ കേരളത്തിലെ മിഡില്‍ ക്ലാസ് ഫാമിലികളില്‍ അവിഭാജ്യ ഘടകമാക്കി മാറ്റി. പിന്നാലെ ഇന്ത്യയിലുടനീളം ഹിറ്റായ രാമായണം സീരിയലിന്റെ വരവായി. ഇതോടെ കേരളത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ വീട്ടിലും ടി.വി. സ്ഥാനം ഉറപ്പിച്ചു.
'സ്ത്രീ' സീരിയലുകള്‍
മെഗാ സീരിയലുകളുടെ പിതാമഹനെന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്ന മധുമോഹനിലൂടെ മാനസിയും സ്നേഹസീമയും ഉൾപ്പടെയുളള സീരിയലുകള്‍ ദൂരദര്‍ശനില്‍ സംപ്രേഷണം ആരംഭിച്ചു. ഉച്ചയ്ക്ക് രണ്ടു മണിയോടെ വീട്ടുജോലികളെല്ലാം തീര്‍ത്ത് അക്കാലത്ത് സ്ത്രീകള്‍ ടിവിക്ക് മുന്നില്‍ ഇരുപ്പുറപ്പിച്ചു. അവിടെ നിന്നുതുടങ്ങുന്നു ഇന്ന് മൂന്നും നാലും വര്‍ഷം നീളുന്ന മെഗാ സീരിയലുകളുടെ ജൈത്രയാത്ര. കേരളത്തില്‍ മെഗാസീരിയലിലെ ട്രെന്‍ഡ്‌സെറ്റര്‍ 1998-ല്‍ ഏഷ്യാനെററില്‍ സംപ്രേഷണം ചെയ്ത സ്ത്രീ സീരിയലാണ്‌. 2000-2005 കാലഘട്ടത്തോടെ മിനി സ്‌ക്രീന്‍ മലയാളികളുടെ സ്വീകരണമുറികളിലെ ശക്തമായ സാന്നിധ്യമായി മാറി.
വീട്ടമ്മമാരെ ലക്ഷ്യമിട്ടുളള പരമ്പരകളായതിനാല്‍ ആദ്യകാലം മുതല്‍ സീരിയലിന്റെ പ്രമേയം സ്ത്രീ ജീവിതങ്ങളായിരുന്നു. സര്‍വംസഹകളായ, ത്യാഗത്തിന്റെയും ക്ഷമയുടെയും നിറകുടങ്ങളായ, ദുഃഖപുത്രികളായ, ഒരു സ്ത്രീ എങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്ന പുരുഷകേന്ദ്രീകൃത സമൂഹത്തിന്റെ നിര്‍വചനങ്ങള്‍ എല്ലാം കൃത്യമായി അനുസരിക്കുന്ന നായികമാര്‍. വീട്ടമ്മമാരുടെ കണ്ണീരും അനുകമ്പയും ഏറ്റുവാങ്ങി 'സ്ത്രീ സീരിയലുകള്‍' പല പല ചാനലുകളില്‍ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.
സ്ത്രീയുടെ ഏറ്റവും വലിയ ശത്രു മറ്റൊരു സ്ത്രീ തന്നെ എന്ന 'പൊതുപ്രമാണ'ത്തിലൂന്നി പ്രതിനായക വേഷത്തിലും സ്ത്രീയെ തന്നെ അവതരിപ്പിച്ചതോടെ നല്ല സ്ത്രീ, ചീത്ത സ്ത്രീയെന്ന കൃത്യമായ ക്ലാസിഫിക്കേഷനും സീരിയല്‍ സമൂഹത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു. കുടുംബബന്ധങ്ങളിലെ സങ്കീര്‍ണതകള്‍, വിവാഹേതര ബന്ധങ്ങള്‍, അമ്മ- അമ്മായിയമ്മ-മരുമകള്‍ മെലോഡ്രാമ, അച്ഛനെയോ അമ്മയെയോ അറിയാത്ത കുട്ടി, കുടുംബത്തെയും ഭാര്യയെയും കുറിച്ചുളള അമിത മഹത്വവല്‍ക്കരണങ്ങള്‍, യുക്തിക്ക് നിരക്കാത്ത സാഹചര്യങ്ങള്‍... വര്‍ഷങ്ങള്‍ ഇത്ര കഴിഞ്ഞിട്ടും ഇത്തരം പ്ലോട്ടുകളില്‍ തന്നെ ചുറ്റിക്കറങ്ങുകയാണ് സീരിയലുകള്‍. ഇതിനെല്ലാമുപരി കഥാസന്ദര്‍ഭത്തിന് ഒട്ടും യോജിക്കാത്ത വേഷഭൂഷാദികളും, ചമയങ്ങളും. രണ്ടാം തവണയും മികച്ച സീരിയലിന് പുരസ്‌കാരം നല്‍കേണ്ടെന്ന ജൂറിയുടെ തീരുമാനം ചര്‍ച്ചയായത് ഇതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്.
സീരിയല്‍ മേഖലയില്‍ നിലവാരത്തകര്‍ച്ച എന്ന് അടച്ചാക്ഷേപിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് എന്തുകൊണ്ട് യുക്തിക്ക് നിരക്കാത്ത കഥാസന്ദര്‍ഭങ്ങളുമായി ഈ സീരിയലുകള്‍ നാലും അഞ്ചും വര്‍ഷം ഗൃഹസദസ്സുകളില്‍ നിറഞ്ഞോടുന്നു എന്നുകൂടി ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സ്വന്തം അനുഭവം പങ്കുവെച്ചുകൊണ്ടാണ് നടന്‍ കിഷോര്‍ സത്യ ഇതിനോട് പ്രതികരിച്ചത്.
